搜索
工业设计史工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)上篇工业设计蕴育与探索阶段(1850年前)第一章绪论第二章设计的萌芽（1850年前）中篇工业设计的形成与发展阶段(1850~1955年)第三章工艺美术运动（1850-1910年）第四章新艺术运动（1880-1910年）√第五章机器美学（1900-1930年）第六章包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）第七章装饰艺术运动（1920-1939年）第八章商业主义设计风格（1939-1955年）下篇工业设计的繁荣阶段(1955年后)第九章多元化设计（1955-1975年）第十章工业设计新趋势（1975年后）目录工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)新艺术”一词成为描绘兴起于19世纪末20世纪初的艺术运动、以及这一运动所产生的艺术风格的术语。“新艺术”所涵盖的时间大约从1880年到1910年，跨度近30年，是在整个欧洲和美国展开的设计艺术运动。新艺术运动的内容几乎涉及到所有的艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画，而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系。新艺术运动：新艺术运动兴起和发展的年代,处于19和20世纪交接的年代，即受世纪末的颓废风气影响，也反映了新世纪来临所带来的希望的阳刚之气。第四章新艺术运动（1880-1910年）工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)风格特征:(1)力图打破承袭传统形式的所谓历史风格，探索新的艺术方向；新的装饰纹样取代旧的程式化的图案(2)强调追求自然的本质而不是细枝末节。在装饰上突出表现曲线和有机形态。大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面。形成自己特有的富于动感的造型风格。一、新艺术运动的背景与起源工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)文化背景1、英国工艺美术运动的启发2、现代艺术潮流的影响3、对东方文化艺术的借鉴工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)新艺术运动承继了工艺美术运动的设计观点：顺应自然、注重植物曲线形态，艺术与技术结合、鼓励艺术家从事设计事业。新艺术运动摆脱了自然主义的细枝末节，启用更为抽象、简洁而明快的图形图案来表达自然的精神。工艺美术运动的启发工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)现代艺术潮流的影响•新艺术运动反映了当时艺术家们的乌托邦精神世界，在艺术表现方面体现出想象丰富、力求创新、艺术形象自由奔放，富于装饰趣味的种种特点。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)对东方文化艺术的借鉴•受日本“浮士绘”艺术等东方艺术的影响，•新艺术运动中将线条作为主要造型手段，•讲求平面性、装饰性。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)浮士绘的故事:所谓“浮士绘”，是指日本江户时代以描写风景和百姓风俗为主题的彩色版画。浮士绘，源自佛教用语，意指繁华放任、却又虚无短暂的尘世。因为这些版画的题材所表现的多是歌舞伎与茶社的生活场景，处处流露出“人生苦短需及时行乐”的思想，故此被称为浮士绘。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)日本的浮士绘运用了木版印刷的方式，在形象和构图的装饰性处理和色彩运用方面达到了很高的水平。画面结构多变，各种视觉要素对比强烈。在构图上采用大胆的画面分割，使画面显示出一种坚实的织体感。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)★新艺术运动与工艺美术运动的相同点:1、都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；2、都是对工业化风格的强烈反映；3、都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；4、也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；5、也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)★新艺术运动与工艺美术运动的不同点:英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源；而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态,充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感性因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)*新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别新艺术运动自然草木中抽象的纹样放弃传统风格自然风格感觉因素加入设计工艺运动美术卷草花卉鸟类借鉴哥特风格推崇自然主义强调手工艺区别工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)法国比利时奥地利英国二、欧洲各国的新艺术运动西班牙工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)法国是欧洲新艺术运动的摇篮，运动中心主要在巴黎和东部的南锡。巴黎是欧洲文化中心，新思想传播快，艺术家、设计师云集，法国新艺术派运动的设计组织比较紧密。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)萨穆尔·宾(SamuelBing)于1895年在巴黎开设经营家具、室内陈设品等实用艺术品的商店——“新艺术之家”，并提倡设计革新，资助志同道合的艺术家从事家具、玻璃器皿、室内装饰的设计。Bing本人对于东方艺术十分着迷，曾出版《日本艺术》杂志，并且提倡植物纹样。“新艺术之家”经营的家具设计作品“新艺术之家”工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)朱利斯.迈耶-格拉斐（Julius·Meier-Graefe)在1889年创办从事设计、制作和销售家具及室内作品的“现代之家”-一个设计事务所和展览中心。凡·德·维尔德Herry·Van·De·Velde曾为“现代之家”工作现代之家工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)“现代之家”的室内设计展示工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)“六人社”(LesSix)成立于1898年，虽然组织松散，但成就突出，影响极大。六人在设计理念上极为一致，都强调自然主义，提倡回到自然的口号，曲线等设计倾向在他们作品中都有出现，风格较为接近。其中最杰出的是吉玛德。六人集团亚历山大·察平特（Alesandre·Charpentier)查尔斯·普罗密特（Charles·Plumet）托尼·塞尔莫斯汉（Tony·Selmersheim）赫克托·吉马德（Hector·Guimard）乔治·霍恩切尔（George·hoentschel）鲁帕特·卡拉宾（Rupert·Carabin）工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)吉马德建筑设计作品设计多采用植物蔓枝等自然动机，过多的装饰细节使作品无法批量生产。早期作品能够保持功能与形式的平衡，晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。具有运动中极端自然主义倾向。吉马德工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)巴黎地铁入口设计.吉马德一共设计了140多个不同的地铁入口，采用金属铸造技术和强烈的“新艺术”运动风格，这些入口都有很典雅的特点，金属结构模仿植物的枝干，玻璃棚顶模仿海贝，是典型的巴黎“新艺术”代表作。这些铸铁结构受到日本艺术启发，以流利的线条组成花草、贝壳等自然图案，可以成批生产。吉马德工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)南锡派——重视自然民俗，与巴黎的都会风情有所区别。埃米尔·盖勒（EmileGalle)是南锡派的灵魂人物，在家具和玻璃制品领域取得杰出成绩。南锡派和盖勒蝴蝶床盖勒设计1886年工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)埃米尔·盖勒设计成就——玻璃设计设计风格——不对称造型、色彩精致的表面装饰工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)盖勒的设计工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)盖勒的设计均为手工制作，而且是独件生产。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，花瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)法国“新艺术”风格家具设计：盖勒设计的蝴蝶床，自然主义特点非常清晰，大量采用镶嵌技术，具有很高的装饰性，床头的台灯，完全仿蘑菇形状。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)在没有收音机和电视机的年代，招贴画和报刊广告是唯一的销售途径。大规模的彩色平面印刷技术，将招贴画从维多利亚时期的字体束缚中突破出来，变成了有插图的形式。漂亮的海报的先驱是法国的朱里斯·谢尔特(JulesCheret)，特劳斯·劳德雷克(ToulouseLatrec)，以及新艺术招贴画的经典：阿尔丰斯·穆卡(AlphonseMucha)。法国新艺术运动体现：海报创作工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)朱里斯·谢尔特（JulesCheret）在设计史上被称为：“现代海报之父”，从1860年起到1900年，他设计了两千多张海报。谢尔特的海报有流畅自由的风格，柔和活泼的色彩，“谢尔特女性”态度活泼，穿着高贵，受到广泛的欢迎，成为模仿的对象。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)特劳斯·劳德雷克（Toulouse-lautrec)伟大的艺术家和海报创作者。劳特累克的招贴画深受日本浮世绘版画的影响。他摈弃了欧洲绘画传统中的透视关系，而采用东方艺术常用的主观的空间构图和处理方法，增强了招贴画的戏剧效果。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)穆卡的海报具有强烈的新艺术运动的特点：曲线，自然形式、高度装饰化、平涂效果等等。阿尔丰斯·穆卡（AlphonseMucha)工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)穆卡1898年为“JOB约伯”牌香烟设计的海报，新艺术运动风格平面设计的最杰出代表作之一。穆卡成名作：剧作《吉斯蒙达》演出海报。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，地处英法两国之间，文化交流频繁，思想倾向民主，经济相当繁荣。布鲁塞尔是当时先锋派艺术家的避风港。比利时的设计运动早在十九世纪八十年代初已初露头角.其设计实践：多用流动曲线和不对称结构，但较少装饰，讲究功能性工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)1881年奥克塔夫·毛斯主办进步刊物《现代艺术》，在他的组织下，一批有志于绘画与设计改革的设计家组成一个二十人小组，1888年凡·德·威尔德被推举为领袖，从此，这个小组转向设计、实用美术方向，1894年小组改名为自由美学社，成为比利时新艺术运动的骨干。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)维克多·霍尔塔在建筑设计中喜用葡萄藤般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，也称为“鞭线”，起伏有力，常常是与结构或构造相联系的，具有新艺术运动的代表性特征。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会，也毫不犹豫地将其应用到为广大民众所使用的建筑上，而不牺牲它优美与雅致的特点。泰塞尔旅馆是新艺术风格的经典作品。“比利时线条”维克多·霍尔塔工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)亨利·凡·德·威尔德HerryVanDeVelde堪称一代宗师，全能型天才。频繁而广泛的国际交流和长寿使其影响远远超过了比利时，并对20世纪的设计教育作出了重要的贡献。把设计理论推向对机械的承认，提出三点设计原则：产品设计结构合理材料运用严格准确工作程序明确清楚亨利·凡·德·威尔德1903年设计的调味汁杯工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)西班牙和意大利的新艺术运动在法国影响下形成了融合本国风土民情的特色。西班牙与法国相邻，易产生文化共鸣；而中世纪时伊斯兰世界的统治，使西班牙同时受到阿拉伯艺术的浸染。这里的新艺术运动因此出现了极端的形式主义风格。工业设计史第四章新艺术运动（1880-1910年)西班牙新艺术运动中最引人注目、最富天才和最