搜索
色彩调和统一调和是通过强化同一要素、弱化差别，形成统一协调感的色彩调和方法，是用定量的方法谋求统一和变化。此调和的关键在于整体与部分、部分与部分之间是否有共同的因素。对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。6.2.1同一调和同一调和有以下几种形式：同一明度调和（统一明度变化、色相与纯度不变）；同一纯度调和（统一纯度变化、色相与明度不变）；同一色相调和（统一色相变化、明度与纯度不变）。换句话说就是在一个构图里就色彩三属性而言只统一某一种属性变化，让它来强调画面，对其余两个属性理论上保持不变，起束缚、抑制作用，从而获得调和。需要说明的是有些教科书中认为同一调和包括单性同一调和和双性同一调和。所谓单性同一调和，就是同一色彩三要素明度、纯度或色相中之一，而变化另两个要素；双性同一调和指同一三要素明度、纯度或色相中的两个要素，而变化另一个要素。笔者以为单性同一调和中只有同一色相、变化明度和纯度才是调和的，如孟塞尔色立体中同一色相页上的调和。但同一明度、变化色相与纯度及同一纯度、变化明度和色相则不一定都是调和的，这一点大家不妨尝试一下即可得到证明（见下图所示）。故下文中的同一调和是指双性同一调和的内容。单性同一之同一明度，明度不变、变化色相与纯度，不调和（也有可能调和）吴卫绘制单性同一之同一纯度，纯度不变、变化色相与明度，不调和（也有可能调和）吴卫绘制单性同一之同一色相，色相不变、变化纯度与明度，调和吴卫绘制双性同一之同一明度变化，仅改变明度，纯度和色相不变，调和吴卫绘制双性同一之同一纯度变化，仅改变纯度，明度和色相不变，调和吴卫绘制双性同一之同一色相变化，仅改变色相，明度和纯度不变，调和吴卫绘制双性同一之同一色相变化，增添同一色、其它明度和纯度不变调和吴卫绘制同一明度、变化色相与纯度，不调和同一纯度、变化明度和色相，不调和同一明度变化、纯度和色相不变，调和同一纯度变化、明度和色相不变，调和6.2.1同一调和6.2.1.1同一明度调和6.2.1.2同一纯度调和6.2.1.3同一色相调和6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.1.1同一明度调和统一色彩的明度，而不改变色相和纯度，使画面达到调和的方法，称为同一明度调和。具体来说就是在色相、纯度和明度三个变量中只调整明度这个变量，即在配色各方中混入白色或黑色，明度被提高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个性被削弱，原来色彩间过分刺激的对比也被削弱。而且，混入的黑色、白色越多，也越容易取得调和。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面上的各色只有明度的差别，而纯度和色相不变的色面。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.1.2同一纯度调和通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度，使画面达到调和的方法，称为同一纯度调和。这种调和靠色彩纯度的鲜浊来变化画面，其配色效果是调和的，有种柔和、朦胧的效果。如混入同一灰色调和，因不改变色相和明度，只有纯度的变化，使这一方式显得单调统一，刺激性减小。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯度的内面调和也属于同纯度调和。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.1.3同一色相调和不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相而达到的调和称为同一色相调和。即在不同色彩中增加同一的色相或互混其中的另一色使画面达到调和的方法。将画面混入或点缀同一色相，就是将选定的两种或多种色混入另一种色，使双方都具有相同因素，使之调和统一起来。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业如：混入同一原色或同一间色调和。同一色相调和当然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的“连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。要强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色如原色和补色）之间不协调的现象。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业故同一色相调和可小结如下：①混入同一原色调和；②混入同一灰色、白色、黑色调和；③点缀同一色调和；④连贯同一色调和等；⑤互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色相互混入其中的另一色，使之增加同一性。如一对互补色可以通过互混调和得到统一感，即所谓你中有我，我中有你。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业同一色相调和还包括孟塞尔色立体中同一色相页上的调和。也就是在同一色相页上的各色只有明度和纯度的差别，而色相已经统一的色面，其视觉效果是调和的。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.2重复调和重复是构成形式法则中一种重要的方法。将两种或多种色彩的搭配作为一个单元或色形，然后将其反复的排列来增加调和效果。像这样的方法称为重复调和。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业当色相各自孤立或感觉单调乏味时，这种重复循环的节奏美可以使它拥有再生般的统一力量。这种调和方法的本质，是在缺乏统一感的配色上，重复同一个单元或色形，从而增强调和感。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的是色彩的明度，其次是色相和纯度。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.3色调调和从色彩的明度上来分，有明色调、暗色调、灰色调；从色彩的纯度上分，有清色调（纯色加白或黑）、浊色调（纯色加灰）；从色性上来分，有暖色调、冷色调、中性色调；还可以从色相上来分，如紫色、浅紫、深紫和灰紫就属于紫色调。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业因此，色调的称谓颇多，色调不仅有统一和协调的色调，而且也包含对比和刺激的色调，没有变化没有对比的色调就是我们常说的单调。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.3.1主次调和6.2.3.2基调调和6.2.3色调调和6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.2.1主次调和上文提到一般可以根据色彩三要素和冷暖关系界别色调。主次调和主要是以某色的色相作为画面主体色调（或称支配色dominantcolor、强势色accentcolor），这种调和强调的是色调的统一。主次调和必须以一个主调为支配、优势力量，要么是暖调，要么是冷调，以统一为前提，不要平均对待各色，这样才能产生美感。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的主色调，是一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用的，是具有将色彩、形状、质感等因素统一起来、为整体增加统一感的色彩。所有非主调色调均为次色调，受其统筹支配。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业只要围绕着主色调配置和调整色彩，既可避免色彩的零乱、纷杂和不和谐的弊端，又使色彩具有统一性和规律性。从视觉心理角度去看，有时候虽然主色调不占据画面的主要面积，却能形成视觉的中心，形成画面的主次关系。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业马列维奇作品MorningintheVillageafterSnowstormKazimirMalevich1912Oiloncanvas,80.8x80.7cm6.2.3.2基调调和色彩的倾向——即色彩基调。基调色是指全体的基调色彩，即占有最大面积的背景色彩，自然成为所要传达效果的基本色调。基调调和就是通过统一画面的整体基调色彩以达到调和的效果。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业像美丽的黄昏之所以美，是因为整个暮色给金黄色的日辉染过一层；在大雪的冬天，全体看起来是白色的冷色世界；舞台布景中在紫色的光源照射下，所有的物体都会呈现紫色味，此时统一的感觉就出来了，紫色在这里就可称为起支配作用的“基调色”。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业RichardAnuszkiewicz发光Luminoso，1965（35岁）Acrílicosobretela,61x61cm当两种以上的颜色处于同一色彩构图时，相互间应存在怎样的面积比例，是一个早已为色彩学家重视的问题，即色量调和的问题。色量调和的特点是不需要改变色彩三要素，只改变色彩的面积和连贯同一色就能实现色彩调和的目的。6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.4色量调和6.2.4.1面积调和6.2.4.2分割调和6.2.4色量调和6.1秩序调和6.1.1类似调和6.1.2对比调和6.1.3推移调和6.2统一调和6.2.1同一调和6.2.2重复调和6.2.3色调调和6.2.4色量调和作业6.2.4.1面积调和在色彩实践中，我们常常会发现这样的情况：面对一大片红色时