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第七章南宋前期文学本章内容▪第一节李清照▪第二节张元干与其他爱国词人▪第三节朱敦儒、叶梦得、向子諲▪第四节陈与义与南渡初期诗歌第一节李清照一、李清照及其词创作成就▪李清照（1084—1155？），号易安居士，济南章丘人。父李格非“以文章受知于苏轼”，为苏门“后四学士”之一。丈夫赵明诚为金石考据家。李清照善属文，工诗，王灼《碧鸡漫志》卷二云：“若本朝妇人，（李清照）当推词采第一。”然而其文集不传。流传至今的词作计四十馀首，后人辑为《漱玉集》▪李清照的创作历程横跨南北两宋。时代变迁的浪潮中，又伴随着她少女时代、嫁为人妻，到寂寞寡居的三个人生阶段，所以她的词作显示出了鲜明的阶段性。▪她生长于书香世家，在这个家庭中，她少女时代的活泼天性，得到了很好的保护与展现。▪尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）▪李清照的婚姻生活是当年人所传诵的美满结合。期间夫妇间短暂的离别相思，便促成了李清照笔下数首怀人名作▪薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）▪在她凄惨的晚境中，词作满溢着浓烈的愁苦。▪风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。（《武陵春•春晚》）二、李清照词的创作成就▪李清照作为一位女性词人，有着女性独特的审美视角与艺术精神，例如分期展示出率真多情的少女情怀、封建大家庭的淑女风范与寡居女性的晚年心态▪她的女性主体意识是超越于古代一般女性的，表现出刚强洒脱、刚毅不屈的男儿气度▪此外，李清照在词论上也有突出贡献三、朱淑真及其词创作▪词中多是抒发其与丈夫志趣相异，渴望知音，却又知音难求的苦闷愁情▪独行独坐。独唱独酬还独卧。伫立伤神。无奈轻寒着摸人。此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。（《减字木兰花•春怨》）第二节张元幹与其他爱国词人一、张元干：词体由北入南的关键人物▪张元干（1091—1161），字仲宗，号芦川居士、芦川老隐、真隐山人，永福人。靖康元年（1126）金兵围汴，入李纲幕府亲身迎战，后李纲罢，亦遭贬逐。绍兴元年（1131）以将作监丞致仕。绍兴二十一年（1151）以忤秦桧除名削籍，晚年漫游江浙等地。张元干有《芦川词》二卷，存词一百八十馀首。▪他早年的词作极妍秀，如《风流子》《菩萨蛮》等，“则多清丽婉转，与秦观、周邦彦可以肩随”（纪昀《四库全书总目提要•芦川词》），靖康之难后，社会现实与自身际遇使得他纸上字迹皆轩昂，词风发生很大变化，词境也得以扩充。▪曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡，欲飞举。（《贺新郎•寄李伯纪丞相》）▪四年后，名臣胡铨上书请斩秦桧，后被送新州编管，张元干不避嫌畏祸，又持所赋《贺新郎》词为胡送行。▪梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。（《贺新郎•送胡邦衡待制》）二、张孝祥与岳飞的词创作▪词史上，“二张”的主要贡献还体现在爱国词上。他们上承苏轼，下启辛弃疾，在宋代豪放派词的发展史上是关键的一环。▪洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。（《念奴娇·过洞庭》）▪同样的洪钟大吕，还有岳飞。▪怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。三、南宋四名臣的词创作▪赵鼎于建炎元年（1127）南渡时所作的《满江红•丁未九月南渡，泊舟仪真江口作》：▪惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿。凄望眼、征鸿几字，暮投沙碛。试问乡关何处是，水云浩荡迷南北。但一抹、寒青有无中，遥山色。天涯路，江上客。肠欲断，头应白。空搔首兴叹，暮年离拆。须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。便挽取、长江入尊罍，浇胸臆。第三节朱敦儒、叶梦得、向子諲一、朱敦儒词的阶段性▪朱敦儒（1081—1159），字希真，号岩壑，号伊水老人、洛川先生，洛阳人。早岁隐居故里，志行高洁，曾被征召为学官，固辞不就。南渡初流寓两广。绍兴五年（1135）赐进士出身，为秘书省正字，寻兼兵部郎官。后被劾罢官，退隐嘉禾。晚年依附秦桧，为时论所讥。词集有《樵歌》（一名《太平樵唱》）三卷，存词二百四十馀首。▪朱敦儒词作可以分为三个时期：“第一是南渡以前的少年时期，‘轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮’的时期。第二是南渡时期，颇多家国的感慨、身世的悲哀，‘南北东西处处愁，独倚阑干遍’的时期。第三是他晚年闲居的时期，这时候他已很老了，饱经世故，变成了一个乐天自适的词人。▪我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。▪旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。▪摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。（《好事近•渔父词》）二、叶梦得的词创作▪▪秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却双鬓华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。▪▪华灯明月光中，绮罗弦管春风路。龙如骏马，车如流水，软红成雾。太一池边，葆真宫里，玉楼珠树。见飞琼伴侣，霓裳缥缈，星回眼、莲承步。笑入彩云深处。更冥冥、一帘花雨。金钿半落，宝钗斜坠，乘鸾归去。醉失桃源，梦回蓬岛。满身风露。到而今江上，愁山万叠，鬓丝千缕。（《水龙吟•绍兴甲子上元有怀京师》）第四节陈与义与南渡初期诗歌一、陈与义与“简斋体”▪陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮从眉州迁居洛阳，故为洛（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。▪陈与义“简斋体”的产生，来源于对江西诗派诗风的反思。“靖康之难”的发生，更使陈与义对杜甫诗歌有了全新的理解，也使自己的创作达到了新的高度。真正得杜诗之意境，再熔铸以对杜诗艺术手法的学习改造，终于成就其“新体”诗歌。陈与义诗歌总的风格是沉痛真挚，悲怆苍劲，写出了爱国士大夫的共同心声，而陈与义也因此成为两宋之际最出色的诗人。二、南渡初期的诗歌主题▪宋金战争改变了人们习以为常的生活方式，杀戮与反抗、避乱与逃奔、穷愁与思乡，成为南宋初期的时代主旋律。战争主题成为众多诗人不约而同的关注焦点。▪南宋初期士人因战事而不得不流落他乡，经常涌现出的羁旅乡思之情。▪士人面对国破家亡的现实，思考产生的原因。▪两宋易鼎之际，面对急于安定域内的危急形势，呼唤中兴，期盼出现贤帝名相而恢复失土，遂成为朝廷以及士大夫凝聚人心、维系政统的重要手段。在此时代背景下，南宋初期诗人诗歌多涉及中兴主题。很多诗篇歌颂力挽狂澜、扶大厦于倾危的贤相将帅，以此寄托作者呼唤才俊之士投身重塑国家政体建设的愿望。思考题：▪1.南宋前期诗人与词人的创作普遍表现出阶段性的特点，请结合具体的作家、作品谈谈这一现象。▪2.具体分析李清照“易安体”的艺术特征。▪3.谈谈南宋前期爱国词人词作的写作背景与艺术特点。▪4.陈与义的“简斋体”主要取法杜诗，请结合具体作品谈谈你的理解。▪5.试论江西诗派的总体艺术风貌及吕本中、曾几的诗歌创作成就。