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如果世界上缺少了女人，则会缺少十分之五的真，十分之六的善和十分之七的美。——冰心女性文学从年龄上看，八九十年代的女作家有如下的构成：一部分是五六十年代（或更早）已经知名，如杨绛、宗璞、茹志鹃等；或已界中年而在“文革”后才表现创作活力的作家，如张洁、谌容、戴厚英、霍达等。另一部分，是所谓的“知青”的一群。她们大多出生于50年代，经历过“文革”的“上山下乡”运动。如王安忆、舒婷、张抗抗、蒋韵、张辛欣、铁凝、翟永明、徐小斌等。没有“上山下乡”经历的刘索拉、残雪等，与她们年龄相仿。张抗抗长篇《隐形伴侣》《赤彤朱丹》《情爱画廊》等。张辛欣作家、导演。《一百个中国人的自述》是现代中国第一部大型口述历史作品，翻译成十多种文字。“第一个骑自行车旅行中国大运河的女作家”入英国名人录。《我在哪儿错过了你》《在同一地平线上》铁凝（1957-）现为中国作家协会主席主要著作有：《玫瑰门》、《无雨之城》、《大浴女》、《麦秸垛》、《哦，香雪》、《孕妇和牛》以及散文、电影文学剧本等百余篇、部。散文集《女人的白夜》获中国首届鲁迅文学奖：中篇小说《永远有多远》获第二届鲁迅文学奖。根据小说改编的电影《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节青春片最高奖；电影《红衣少女》获1985年中国电影“金鸡奖”“百花奖”优秀故事片奖。司猗纹“这部作品写了三代城市女性之间的纠缠和战争，作为主要人物的司猗纹是有心计的，懂得算计的。她也是丑陋和邪恶的，有一种顽强却被扭曲的生命力。因为时代与生活的的压榨，在不得已之下，司猗纹不得不紧跟时代，为自己寻找出路。那个年代扭曲了司猗的人性，是一个女人应对生活变迁时的心计。”华致远庄绍俭朱吉开姑爸“不胖不瘦的身材，不长不短的脖子，不粗不细的腰，不宽不窄的鼻子”“愿意免去那种被称为自由恋爱的卿卿我我的过程，突如其来地去做一个人的新娘。”“她披头散发地被抬下汽车抬进家门抬进她做姑娘时的闺房。”姑爸的悲剧，究其根源，就在于她把对男人的依附作为人生所有的支撑点，一旦缺失便消亡了她整个的人生。竹西她果敢而坚强，坦率而真实。面对着婆婆司绮纹的窥视和挑衅她总是淡定而坚决，而面对第一任丈夫庄坦的懦弱无能她也总是平淡而包容。她有自己特定的生活轨迹，因此不轻信不盲从，勇敢的追求自己想要的生活。所以她才越过一切世俗的樊篱跟大旗在一起，又在认清楚了他们之间的不爱时坚决的离婚，去找她一直爱着的叶龙北。她的一生都在追逐，就像她习惯慢慢的骑自行车一样，也许缓慢，但却目标坚定，坚持不懈。苏眉苏眉作为第一人称的“我”，是整个故事的叙述者，而整个故事的呈现也是借由她不断成熟的的眼睛完成的。“一个无法拒绝的存在，一个她不可逃脱的阴影”“她每发现一个共同就努力去克服那个共同，但她却一次次地失败着。她发现婆婆站立时小腿向后绷，她就尽量使自己的小腿前倾，然而不行，她变成一个罗圈腿一个小儿麻痹后遗症患者；她发现婆婆站立时脚尖稍向里倾斜，她就尽量使自己的脚尖向外，然而也不行，她成了外八字。她发现婆婆的手拿东西时过分果断，那么她就尽量地迟缓，然而不行，一个磨磨蹭蹭，懒懒散散的眉眉……她一次次矫正着自己，又一次次重复着自己。她惧怕这酷似，这酷似又使她和司猗纹之间形成了一种被迫的亲近。”“她爱她吗？”铁凝说，《玫瑰门》离她的生活很近，这里面有她隔代亲人的影子，是多个女性的综合体，她希望通过作品揭开女性身上的伤痛。铁凝坦言至今仍然偏爱司猗纹这个女性形象，《玫瑰门》使她走向人性更深处的发掘。翟永明1955年生于四川成都。1974年高中毕业下乡插队。毕业于四川成都电讯工程学院。曾供职西南物理研究所。1981年开始发表诗作。1984年其组诗《女人》以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼文坛。2005年入选“中国魅力50人”，2010年入选“中国十佳女诗人。2011年获意大利CeppoPistoia国际文学奖的“PieroBigongiari”奖项，该奖评委会主席称翟永明为“当今国际最伟大的诗人之一”。组诗《女人》序言《黑夜的意识》“作为人类的一半，女性从诞生起就面对着一个完全不同的世界，她对这世界最初的一瞥必然带着自己的情绪和直觉……她是否竭尽全力地投射生命去创造一个黑夜？并在各种危机中把世界变形为一颗巨大的灵魂？事实上，每个女人都面对自己的深渊不断泯灭和不断认可的私心痛楚与经验……这是最初的黑夜，它升起时带领我们进入全新的、一个有着特殊布局和角度的，只属于女性的世界。这不是拯救的过程，而是彻悟的过程。”《世界》：“我创造黑夜使人类幸免于难”；《独白》：“渴望一个冬天，一个巨大的黑夜”；《边缘》：“我想告诉你，没有人去阻拦黑夜/黑暗已进入这个边缘”；《沉默》：“你的眼睛变成一个圈套，装满黑夜”；《结束》：“一点灵犀使我倾心注视黑夜的方向”；卷首题词之一是杰佛斯的这样两句诗：“至关重要/在我们身上必须有一个黑夜”。《独白》：“以心为界，我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”；《七月》：“你是侵犯我栖身之地的阴影/用人类的唯一手段你使我沉默不语”。80年代女作家的另一部分，如方方、池莉、毕淑敏、迟子建等，出生于50年代末到60年代。毕淑敏（1952—）国家一级作家、内科主治医师北京作家协会副主席、注册心理咨询师。处女作《昆仑殇》，长篇小说《红处方》《血玲珑》，中短篇《女人之约》散文集《婚姻鞋》《素面朝天》等等。“美丽的女人少年时像露水一样纯洁，青年时像白桦一样蓬勃，中年时像麦穗一样端庄，老年时像河流的入海口，舒缓而磅礴”“优秀的女人首要该是善良，其次是智慧，还有勇气和美”“聪明的女人终身都在摸索，怎样使自己更幸福，使世界更美好”“女人的内心像一颗话梅，细细地品，有那么复杂的滋味，咬开核，里面藏着一个五味俱全的苦仁”八九十年代之交，尤其是90年代出现的一批，有陈染、林白、徐小斌、徐坤、海男等。陈染林白西蒙•波伏娃《第二性》（被誉为西方女性解放运动的《圣经》）“男人永远不会以性别为起点去表现自身，他不用声明他是一个男人”。“但是如果我想给自己下个定义，就必须首先确认：‘我是一个女人’。这是进一步讨论所有的问题的基点。”陈染的《与往事干杯》、《潜性逸事》、《无处告别》、《私人生活》；林白的《一个人的战争》、《说吧，房间》；海男的《我的情人们》等。林白曾说：“集体记忆常常使我窒息，我希望将自己分离出来，将某种我自己感觉到的气味、某滴落在我手背的水滴、某一片刺痛我眼睛的亮光从集体中分离出来，回到我个人的生活中。”“时间和记忆的碎片日积月累地飘落，厚厚地压迫在我的身体上和一切活跃的神经中。……每时每刻，它都在身边凋谢，流逝，但我无法阻挡它。许多人曾经用盔甲或者假意来抵挡它，我曾经用一堵围墙、一扇关闭的门窗和一种拒绝的姿态来抗逆，但都无济于事，除了死亡——那一块葬身的石碑拒绝它，没有其它的方式。”——陈染《私人生活》陈染1962年4月出生于北京。幼年学习音乐。18岁兴趣转向文学。1986年毕业于北京师范大学中文系获文学学士。曾在北京做过四年半的大学中文系教师，后调入中国作协作家出版社做编辑。《私人生活》主张“个性化”写作：“抛开国家等宏大的范畴，仅从个人的角度，我以为一个人若能安于像缓慢无声的流水在时间这个庞大的容器里舒缓而行，那么她就获得了相对而言的自由。”《与往事干杯》、《另一只耳朵的敲门声》、《与假想心爱者在禁中守望》、《潜性逸事》、《凡墙都是门》、《嘴唇里的阳光》、《无处告别》等。恋父/弑父情结，恋母/仇母情绪，生存之思以及孤独之痛。倪拗拗“幽闭症”禾寡妇布置完了的浴缸，简直是另一个世界。白中泛青的光线射在安静简约的不大的浴室空间中，什么时候走进去，比如是阳光高照、沸腾喧哗的中午，都会使我觉得已经到了万物寂静的夜晚，所有的人都已安睡，世界已经安息了，我感到格外安全。……无论什么时候，只要我向浴室里面望上一眼，立刻就会觉得自己刚刚完成一次遥远的旅程，喘息未定，身心倦怠，急需钻进暖流低徊的浴缸中，光裸的肢体鳗鱼一样静卧在沙沙的水流里，感受着仅存的摩挲的温暖。浴缸里的景致非常富于格式、秩序和安全，而外边的风景已经潦草得没有章法、形状和规则，瞬倏即变，鼓嘈哗乱。这个世界，让我弄不清里边和外边哪一个才是梦。长篇日记《声声断断》、谈话录《不可言说》。《两个女人的生活——丢失和找到的》护肤霜在碗橱里出现，一点不新鲜。我不用盘问就能做出这样的推理：母亲在卫生间洗完脸擦着护肤霜，这时厨房的烧水壶叫了起来，水开了，母亲奔过去关火，然后打开碗橱取水杯沏茶，这样，护肤霜就顺手留在碗橱了。顺理成章。林白本名林白薇，1958年生于广西。曾有插队经历。1982年毕业于武汉大学图书馆系，曾在图书馆、电影厂工作。长篇《一个人的战争》、《说吧，房间》等。中短篇小说集《子弹穿过苹果》、《同心爱者不能分手》等。散文随笔集《丝绸与岁月》等。多米自幼在蚊帐里对性的发现一直到少女时代被强暴、诱奸和同居的经历，处处揭示了男性社会对女性的打击和伤痕，最终逃离了异性而转向自恋。“一个人的战争意味着一个巴掌自己拍自己，一面墙自己挡着自己，一朵花自己毁灭自己。一个人的战争意味着一个女人自己嫁给自己。”“我不知道妇女们的眼光是什么。妇女们的眼睛看到了什么呢？她们是怎样雕刻、塑造和解释世界的呢？我不知道。……我只知道男人们的眼睛看到了什么。”徐坤认为：“一旦‘私人’写作进入广泛的流通流域，就有造成一种新型的‘公共’流行趋势的可能，‘个人’的意义也便因此而失去了；并且，今天越来越多的所谓‘私人’写作，既有可能是商业化市场与写作者的一种合谋，尤其是当它加上‘女性’的前缀词后，很可能会营造出一批同流合污的文化垃圾。”